Karl wird gespielt von August Diehl, und 23 ist einer der Fälle, bei denen Rolle und Schauspieler auf eine rundum ideale Weise zusammengefunden haben. Diehl spielt den renitent-eigensinnigen, dann mehr und mehr paranoischen jungen Mann erst mit einem überlegenen, aber doch in sich gekehrten Lächeln. Dann als einen, dessen Fokussiertheit die spätere Manie schon erahnen lässt. Und am Ende mit erloschenen Augen, als weit vor der Zeit gealterten Menschen, der zur Büropflanze geworden ist, die von ihren Erinnerungen lebt.

23 basiert auf der Lebensgeschichte des Hackers Karl Koch, der im Alter von nur, natürlich, 23 Jahren unter ungeklärten Umständen zu Tode gekommen ist. Man hätte aus dem Stoff einen True-Crime-Reißer machen können, ohne Weiteres. Schmid allerdings ist schon mit seinem zweiten Kinofilm gelungen, was auch seine späteren wie Requiem oder Wir sind dann wohl die Angehörigen (mehr dazu hier) auszeichnet. Das Spektakuläre wird unspektakulär erzählt, nämlich im Gestus abgeklärter Melancholie. In dieser Abgeklärtheit löst alles Exploitative des True-Crime-Genres sich einfach auf, und das ist schön.

Als umfangreiches Mediabook bei Turbine Medien, selbstverständlich limitiert auf 2323 Exemplare.

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Überhaupt ist die Ruhe, die nahezu alle Szenen bestimmt, wundervoll. I wie Ikarus bezieht seine Energie nicht aus Verfolgungsjagden und Polizeigedöns, sondern aus der Konzentriertheit der Ermittlerfiguren, deren Arbeit man beobachtet und mitvollzieht. Zuschauerin und Zuschauer werden primär als denkende und nicht als Affektwesen adressiert.

Und natürlich als Verschwörungstheoretiker. I wie Ikarus sichert sich gleich zu Beginn ab, mit einem Zitat aus Boris Vians Roman „Der Schaum der Tage“: „Diese Geschichte ist vollkommen wahr, weil ich sie von Anfang bis Ende erfunden habe.“ Das ist gut, denn so macht dieser perfekt konstruierte Film nicht den Fehler des Verschwörungstheoretikers Oliver Stone, der seine Phantasien über den Mord an John F. Kennedy in JFK als filmischen Tatsachenbericht verstanden wissen wollte. Der Spaß an der paranoiden Weltkonstruktion bleibt auf die Konstruktion einer filmischen Welt beschränkt, und so soll es ja auch sein. Vor allem wenn Ennio Morricone die Musik über diese Welt legt; es ist sein – neben dem Score zu Angst über der Stadt – bester Soundtrack für einen Verneuil-Film.

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